是最惨酷的地点,来自底层的乐园

2019-09-23 作者:vnsc威尼斯城官方网站   |   浏览(117)

天真:一次全方位的保护

要说佛罗里达项目真的表现了什么,或许最浓墨重彩的是对孩童的刻画,对童心的褒奖,对天真的守护。这是成长为大人的我们一开始所摒弃,后来追悔莫及,又不断努力想要寻回的那份初心,或许也是Sean Baker想要提醒我们去想起的东西。诚然,观影时也想起了小时候度过的每一个暑假,那些在外面乱跑瞎闹的日子,像Moonee一样指着破败的屋舍,说将来自己要有这样的房子。

在这个非常社会化的汽车旅馆,一个小孩子可以非常容易被成人世界吞没。然而这部电影展现的却是非常相反的局面,孩童的天真被保护了,里面的大人们功不可没。这份守护来自Moonee洗澡时高分贝的背景音乐,Bobby摔落的油漆桶和带走的陌生人,Halley带孩子去吃的大餐,看过的焰火等等。这些孩子似乎都出自单亲妈妈的家庭,那么Bobby在这里就俨然是一个隐藏的父亲的角色。不只是这些小孩子的“父亲”,看他们捉迷藏,吃冰淇淋,其实也是那些单亲妈妈的“父亲”,尽可能的地方给她们以引导和帮助。其实Halley的不正当收入来源,Bobby似乎有所知晓,所以他才会提出登记来访者的措施。这些努力却依然混得一团糟的单亲妈妈,身上是不是也有需要被守护的天真呢?

大概天真的人会非常喜欢这样天真的电影。在这之中,童心被小心地保护着,虽然与残酷的现实仅仅一墙之隔,但它却有一方自由的天地去发展。当电影走到最后,母亲和孩子要被迫分离,Bobby也无能为力,所有的保护就要被撕破之时,导演却一反之前的叙述状态,为守护这份童心做出了最终的努力,勇敢地给出了一个盛大逃离的结局。动人心魄的配乐涌入,虚焦的好像手机拍摄的镜头跟随着两个小姑娘奔跑,一路抛开身边的现实,逃向永葆童心的童话世界。这样突兀超现实的收尾自然会遭到诟病,可是细想它又是那么温柔,那么波澜壮阔,让我始终觉得这个世界上还有可以守护你的美好。

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而旅馆的经理Bobby可以说是整部电影里最温暖的人物了,他管理着旅馆的大小事宜。住在这种廉价旅馆里的人素质自然不会高到哪里去,他维持着秩序,默默关注着每一个住户。当发现有猥琐大叔靠近孩子们时,他毫不犹豫痛揍了坏人。他像是所有人的大家长,守护着这片穷人乐园里的童真。

底层:一个被忽视的地方

佛罗里达项目的叙事是特殊的,它通过剪辑把生活的碎片串联,推动情节的发生和发展。类似的叙述方式今年在Lady Bird和The Square当中也可以看到,但三者是不一的。Lady Bird的剪辑其实故意照应了剧情的发展,有意识地留下了很多前后呼应的伏线,形散而神不散。The Square则是像把很多生活小品剪在一起,每一段可以自成一则,有完整的叙述,拼起来则为整体的时间线服务,而这也造成了其最终收尾困难,有点无法圆场的感觉。在佛罗里达项目中,干脆就真的把零散的片段剪起来了,时间线上并没有严格的前后关系,它可以是生活任意时刻的剪影,由于故事的简单性,这样的剪辑显得真实又可爱,就像听一个好朋友在讲自己没头没尾的经历。

在这些片段中,Sean Baker其实委婉地展示了美国底层人民的生活状态,而且更委婉地用孩子地眼光去审视他们。深夜来到旅店度蜜月的小夫妇,因为订错单落到这家汽车旅馆。“She is about to cry./她就要哭了。”孩子的眼睛是明亮的,她可以一眼看出心里最柔软的部分。废弃的屋子烧起来,围观的吃瓜群众直言:“Let it burn./让它烧吧。”当然还有Halley,这个“很糟糕”的母亲,很好地诠释了“贫贱不能移”。不论如何,这其中底层人民的疾苦,都只是电影中的一个侧面,就好像忽然展现的一场大雨,虽然我们知道它经常下,但更多的时候,我们要看向绚烂的阳光。

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还有一些神来之笔,例如那一直吵闹的直升机背景音,还有不期而至的不明鸟类,制造着尴尬的幽默氛围,提醒我们在任何地方,生活都会展现她美妙的瞬间,只要你做好准备去发现她。

有人会说,你看他们还是过的那么开心,不过是自作自受罢了。但恰恰是这份开心,这份热情最打动我,在贫穷中我们彼此依靠用力生活,享受每一个得之不易的幸福时刻。你有什么资本来评判我呢。

视角:一种低姿态的仰视

当你把镜头放在和几岁的小孩子齐眉高的时候,你就发现世界变得更宽广,有了更多的未知和可能,也拥有了更多的色彩。

可以说这次Sean Baker的摄影是有温度的,湛蓝的天空,粉紫的汽车旅馆,浓郁的热带绿色风光,橙红的晚霞,黑色的旷野里绽放斑斓的焰火,还有意外出现在拍摄过程中的彩虹,看来都是那么暖心。几个逆光仰角镜头的使用却也让人感受到一种苍凉的美丽。Halley牵着两个女孩在路边叫顺风车,背后是灿烂的日落,好似致敬前作橘色的海报。Bobby拉回电闸之后的一段仰角镜头,背景是乌云伴着银边,自然光线直直打在Bobby的脸上,使这个汉子看起来更加光鲜可人。I love you too! Bobby如是回答道。

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图片来自A24官网

除了色彩和光线的运用,镜头的视角也十分多变,而且带有一种孩子看世界的状态。最印象深刻的是给Moonee和Jancey两个小姑娘的背影镜头,一次是看彩虹,一次是去看水牛,好像在背后偷听女孩子聊天一般,两个小家伙也确实给出了旁若无人的惊人表演,“I took you on a safari.”片中还有很多拍摄孩子的中景固定镜头,以一个地标性的景观为背景,任由孩子说笑打闹着从镜头的左边走到右边,颇有点韦斯安德森的味道。当然还要提及一个长达数分钟的缓慢旋转的镜头,侧向跟着孩子们从旅馆二楼走廊的一段跑到另一端,还有一段Moonee吃自助餐时的面部正面特写,伴着她自顾自地讲着天真的话语。这些有点纪实风格的拍摄使得电影对这些孩子的关注并没有高高在上,而是贴近又冷静地呈现,好像我们蹲在一旁,看着三四个小孩的暑假游戏。

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尽管这群熊孩子们无恶不作,偷偷拉灭了全旅馆的电闸;跑进废弃的房子里点了个枕头导致整个房子着了火。可我却不想在这里探讨什么教养问题,因为他们的世界里那么童真,出发点都来自于只属于孩子的那份好奇心和天真。那些夏日里带着小伙伴去隔壁社区探险,几个人分吃一个冰激凌的场景都令我感到无比熟悉。跟我小时候偷拿妈妈放在桌子上的几块钱,请隔壁单元小伙伴吃棒棒冰的样子没什么两样。

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Moonee的妈妈Halley是个典型的美国问题青年,她自己都像个没有长大的孩子,但她愿意保护Moonee的童真。电影的镜头从Moonee的视角出发,所以对于Halley为了维持生计而无可奈何做的事情,对孩子来说显得十分隐晦,只是我们这群大人嗅到了悲伤的气息。Moonee不知道Halley偷了别人的迪士尼门票手环,转手卖给别人赚了钱;她只知道妈妈终于有钱了,可以带着她在廉价的一元店里买好多粉色的发卡。Moonee也不知道妈妈拍泳装性感的照片是为了做妓女,她相信妈妈说的我们只是在一起泳装自拍呀。

跟我事先猜的没错,这的确是一个关于美国社会底层人民的故事。他们住着廉价的汽车旅馆,穿着几刀美金的衣服,哪怕吃了这顿没上顿,也要抽烟喝酒纹身,他们满嘴脏话。你不想住在他们的社区附近,因为那代表了不安全;从他们身边路过也会加快脚步,生怕这些人对你做出什么可怕的事。你可以说他们活该,说他们好吃懒做;可你不是他们,你什么都不懂。

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