vnsc威尼斯城官方网站文字里的诗意人生,失意人

2019-10-14 作者:vnsc威尼斯城官方网站   |   浏览(81)

vnsc威尼斯城官方网站 ,说实话, 对《天才捕手》这样的片子能够引进还是有些意外的,因为它实在不太有卖相——前两年我非常喜欢的传记片《极速风流》国内票房也不好。以国内院线电影风格、类型之贫乏,实在需要更多这样的影片才好。

小时候喜欢语文,喜欢写作,也时常写日记,写一些有的没的,但并未坚持下来。最近发现无论电视剧还是电影,最大的好处在于,可以让观众以一种很立体的形式,生动地感受作家和编辑的形象,他们的一颦一笑,都可以活生生地展现在面前。

作为一个中文系出身的人,我对影片充满好奇与期待。虽然对美国当代文学很感兴趣,但不幸一直没有读过托马斯·沃尔夫和他的名作《天使,望故乡》。影片一下拉近了我和这位文学天才的距离,让我脑海中建立起一个活生生地作家形象(尽管电影未必全是真实的),这是阅读不容易做到的。读了那么多年村上春树,我都想象不出此君一言一行,一颦一笑会是什么样子呢。电影的好处就在于此。

春日的雨天,我在影院带着崇敬的心情看完了《天才捕手》,实在感触颇深。

影片的演员阵容非常强大,也很有趣:两位男主角科林·费尔斯和裘德·洛都是英伦戏骨,女主角妮可尔·基德曼和男配角盖伊·皮尔斯来自澳大利亚,只有劳拉·琳妮是地道的美国人。由此,这部描绘上世纪二三十年代美国文学巨匠及图书编辑的电影,却带上了一种莫名的英国味道,甚至影片中的纽约在低色调低饱和的复古镜头风格下都恍如伦敦。整部影片都在微昏的出版社办公室、充满蒸汽的火车站以及编辑麦克斯·珀金斯传统的美式家庭中展开:第一个镜头开始,就是二十年代纽约的街道,天上下着雨,地下无数人在雨中簇拥着来来往往。而在这些人当中,站着一位未来的天才:当代美国最伟大的作家之一,托马斯·沃尔夫。

《天才捕手》改编自上世纪20年代末,发生在纽约有关作家托马斯·沃尔夫和名编辑麦克斯·珀金斯之间的故事。沃尔夫曾怀揣着文学梦想而不得志,直到被曾一手发掘过菲兹杰拉德、海明威等作家的文学编辑麦克斯·珀金斯看中。

托马斯·沃尔夫绝对是位天才,在二三十年代经济萧条的时代,他却写出了充满激情和迷茫,极具个性的文字。连写出《喧哗与骚动》的威廉·福克纳对其都敬佩有加。类似描写科学、艺术天才的传记电影,我们会联想到《美丽心灵》或《莫扎特传》。但细加琢磨就会发现,这些电影都无法回答一个观众可能非常感兴趣的问题:天才是如何成为天才的?电影只能帮助我们理解,天才到底是一种什么样的存在,他们的生活、梦想、恐惧、欲望又是什么。《天才捕手》的视角倒是稍有不同,它描述的是,天才是如何被发现并被打磨发光的。

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影片通过编辑麦克斯·珀金斯与沃尔夫之间的友情来贯穿整个故事,这个角度的有趣之处在于,某种程度上,这两个人都徘徊在失意与诗意两种生活状态之间!科林·费尔斯饰演的珀金斯平常是个无趣的男人,他虽然爱他的妻子和五个可爱的女儿,但她们却不是他的生活重心。他不参加家庭远行出游,也不支持妻子的戏剧事业,还一心想要一个儿子……他的生命其实已经奉献给了菲茨杰拉德、海明威以及沃尔夫这样一些后世赫赫有名的作家,特别是他们构造的文学世界。这是一个无力创造世界,却能帮助你完善一个世界的伯乐。他的梦想和欲望——流芳后世(他对儿子的强烈期盼就是这种梦想的隐喻),以及他对自己职责、位置毫不逾矩的瑾守(听到沃尔夫前言中把新书献给自己时的淡然)构成了极有魅力的人格。科林·费尔斯的表演举重若轻,尺寸拿捏已入化境,真是淡而有味。

珀金斯大刀阔斧地为沃尔夫删减文章篇幅,最后该书出版时大获成功,沃尔夫也成为了文学界新星,而这本书正是他流传后世的著名小说《天使,望故乡》。

另一方面,沃尔夫则被影片塑造成了一个完全沉浸在自己世界中的性情中人,他可以对抛家弃子追随多年的情人呼之即来挥之即去,可以对深陷痛苦中的同道菲茨杰拉德大加苛责毫无同期,他可以以每天几千字的速度疯狂写作,也可以在珀金斯说服他之后忍痛老老实实狂删心血之作……失意生活似乎正是他诗意的来源,因为支持他的是对文字的野心和传世的渴望,现实世界反倒成了一时的幻象。有段戏很有意思:当沃尔夫已经成名之后,他回到纽约,看着街上等待接济的人们,不由质疑自己写的书有何意义,对这些根本不会看他书的人是否毫无价值?这是一种太年轻,太简单,又有点单纯幼稚的想法。而这也恰恰就是沃尔夫这类作家的价值所在:尽管他们或狂妄或清高,内心里他们首先是一个人,然后才是文学天才。

工作难免与生活产生冲突,珀金斯和沃尔夫都在面临着家人与家庭和工作之间的艰难选择。而两人之间以始终不渝的理解和扶持,出版了沃尔夫一本又一本成功的作品。

茨威格曾经说过,那些伟大的人物之所以伟大,都是因为“到不朽的事业中寻求庇护”。我很不喜欢有人把珀金斯与沃尔夫的友情描述成一种基情,在我看来,他们两人远不止惺惺相惜这样简单。两个人在失意与诗意的生活中相互拯救,在伟大的文字中共同寻求不朽。这也是在结尾,当沃尔夫离开之后,珀金斯第一次脱下帽子的真正涵义:斯人已逝,再没有人能够拯救他并被他拯救。那些伟大的文字和曾经伟大的生活就此结束了。

在过去的阅读里,我一直对《天使,望故乡》有所耳闻。托马斯·沃尔夫是位名副其实的天才,在二三十年代经济萧条的时代,他却写出了充满激情和迷茫,极具诗意的文字。珀金斯更是编辑界的一代传奇,一手挖掘了菲兹杰拉德、海明威等非常优秀的作家。

我很喜欢这个故事题材,但影片确实与《莫扎特传》、《美丽心灵》这样的经典还有点距离。最大的问题在于,故事情节以沃尔夫小说修改为线索,缺乏真正深入两位主角心灵的时刻,多半流于表面——比如珀金斯曾发出疑问,不知自己的修改是否真的成就杰作,还是扼杀了初版稿件的独特光芒?一个本可以深入主角内心,展现其恐惧、自信、犹疑、自省的机会被轻松放过了。对沃尔夫的刻画也是如此。我们发现,描写这些文艺天才时,一定要把作品带入其生活,而不是把生活带入其作品——就是说,借助他的生活故事来展现作品及其特质,而不是把作品当做影片的素材。这点上,《莫扎特传》就非常高明!

两位名家的饰演者角科林·费尔斯和裘德·洛也都是十分有名的英国戏骨,将这两个跨时代性的角色饰演的栩栩如生,立体而生动。

沃尔夫、《天使,望故乡》、美国当代文学、二三十年代的纽约故事……这些离普通中国人的距离可能都过于遥远了。君不见国产的《黄金时代》票房都不理想吗?但陌生的题材,不够刺激的类型,恰恰该是我们去看电影的理由吧。影院不仅仅是一个娱乐场所,它更是体验生活、感受世界的窗口。伟大的人物到不朽的事业中寻求庇护,我们不正该到优秀的电影中去寻求庇护,寻求人生失意或诗意的体验?

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科林·费尔斯的表演在我看来是整部影片中最加分的部分,内敛而精致,尺寸拿捏已入化境,淡而有味。他饰演的珀金斯形象看起来保守而无趣,实则为文字世界的文学梦想几乎奉献了一生。他邀请各位作家在家中的炉火边进餐,以家人的身份相待,工作之余也渗入生活,如同一盏明灯照亮了许多作家的生命方向。

而沃尔夫则与珀金斯截然不同。他的形象看起来张扬浮夸,与妻子之间充满戏剧性的冲突情节,与菲兹杰拉德面对面时的刻薄都更加充实了他的角色。对我来说,之前我从未如此深刻地感受过如此天才作家的跌宕起伏的内心世界,沃尔夫这一角色的塑造,实在非常戳心。

文字工作者大都会喜欢旧时代的出版业,畅销书关于文学,作家带着纯粹的梦想,编辑以慧眼发掘。

“There could be nothing so important as a book can be.”——珀金斯说过这样的话。影片里的帕金斯也告诉观众:“作品是属于作者的。”,“编辑并没有让一本书变得更好,也许只是让他们看起来不同罢了。”

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