勇敢传说,与皮克斯的未来

2019-10-14 作者:vnsc威尼斯城官方网站   |   浏览(97)

好电影要有好故事,好动画电影要像好童话故事,好童话故事要像寓言,好寓言不仅仅是玩具会说话,动物会说话,汽车会说话,机器人会说话,那只是神话,只是哄孩子睡觉的把戏。好的寓言要穿透时间,从神话照进人心,要让人的智慧和情感来说话。

     《勇敢传说》是皮克斯继大受好评的《机器人总动员》(Wall-E)与《飞屋环游记》(Up)后,暌违3年推出的全新原创作品。影片讲述苏格兰高地的梅莉达公主因为叛逆鲁莽释放魔咒,给家人与王国带来灾难。她必须找寻到勇气真谛,才有可能力挽狂澜。这途中她与母亲的冲突矛盾也因魔咒得到转变,母女俩在经历一系列冒险后得以相互扶持理解,梅莉达也终于迎来了改变命运、扭转乾坤的关键所在……

《勇敢传说》片尾献给乔布斯,似乎在宣布皮克斯誓将这位精神领袖的遗志继承下去。从1986年到1996年十年间,乔布斯一手缔造了皮克斯动画技术和精神大厦的基石。1996年乔布斯重返苹果,同年,皮克斯开始与迪士尼合作动画长片;2006年迪士尼收购皮克斯,2011年乔布斯去世,在这位精神领袖渐渐离去的十五年间,皮克斯变大了变强了,是不是也变味了?是不是就要黔驴技穷了?“跳跳灯”还能一如既往轻盈的跳出让世人刮目相看的惊喜吗?这是摆在皮克斯创作团队和观众面前最为敏感的疑问。

        本片是皮克斯出品的第一部古装剧,也是第一部童话电影。这是皮克斯制作的第一部以女性为主要人物的动画片,影片曾用名《熊与弓》(The Bear and the Bow)。本片是有史以来第一部以Dolby Atmos的声音格式上映的电影。是2012年一部美国迪士尼·皮克斯出品的动画电影。电影由皮克斯动画工作室制作并由迪士尼影业负责发行。影片由马克∙安德鲁斯与布兰达∙查普曼联合导演。

皮克斯和迪斯尼微妙关系的G点恰恰就在乔布斯上。迪士尼是以米老鼠唐老鸭的创新精神打出招牌来的,其大红大紫甚至已经成了美国精神的象征之一。但是20世纪下半叶的迪士尼显然创新乏术,开始回归经典童话故事的翻拍,从“有声动画”和“彩色动画”的“新奇”,渐渐变成了类型片机械性复制的“主流”。90年代皮克斯的出现恰恰类似当年的迪士尼,它又带来了新玩意——“电脑动画”。而且皮克斯动画片的内容和主题侧重也与迪士尼的纯神话和纯童话不同,《玩具总动员》的视角在当下的儿童,走的是斯皮尔伯格的亲民科幻路线,即使是《海底总动员》这么不着边际的时空场所,最后还是要落到养金鱼的小孩子,迪士尼的王子、公主和城堡故事与之相比,几乎成了幼教片的陈词滥调。2006年两者收购合并之后的巅峰作品《料理鼠王》、《机器人瓦力》和《飞屋环游记》既体现了迪士尼的画面音乐制作精致和经典童话的人性风格,同时也坚持了皮克斯亲民科幻的创新特色。

         布伦达·查普曼是美国的动画师和影视导演,1998年她成为第一个工作室中的女性动画导演主要作品有梦工厂的《埃及王子》,美国伊利诺伊州土生土长查普曼在加州艺术大学学习动画,在一次暑假里她开始了她着重于电视动画方面的研究,也因此开始了她的事业,毕业以后她在BFA从事角色动画。她曾在迪士尼动画电影小组做过《小美人鱼》故事编辑的实习生。她曾从事过迪士尼的一个重要的动画电影《美女与野兽》的艺术师。她曾与未来迪斯尼的导演罗杰阿勒斯密切的合作过,他们主要确定主题的关键序列和许多在电影中使用。之后在《狮子王》的制作中她曾以组长的身份服务于团队。查普曼在动画方面有很丰富的故事编导和纸片的经验,这都源于她在迪士尼的工作经验,例如她迪士尼期间参与过的创作有《救援人员唐安德》,《在巴黎圣母院》,《幻想曲2000》,直到了1994年秋她参加了梦工厂的成立仪式。1998年的时候她同史蒂夫,还有西蒙导演共同导演了《埃及王子》这部动画电影。她成为了工作室中的第一位女性导演。在梦工厂的时候她曾参与过《小鸡快跑》动画电影的制作。在2003年的时候她去了皮克斯在那里她从事过《汽车总动员》项目的工作并在之前担任了《勇敢的人》动画电影的导演工作,除此之外还有《Who Framed Roger Rabbit》,《Shrek》, 《Wall-e》, 《Ratatouille》, 《Up》和 《Toy Story 3》。

从这个角度来看《勇敢传说》,就很容易理解其故事的定位和风格的设计了。女编剧布兰达∙查普曼,早年在迪士尼受教于Roger Allers,参与了《美女与野兽》、《狮子王》、《埃及王子》等编剧创作。《勇敢传说》的主线故事灵感正是来自于博蒙夫人的《美女与野兽》、希腊神话的巨蟹座神话(母女关系与招亲比武)以及莎士比亚《威尼斯商人》中的鲍西亚。布兰达∙查普曼2003年入职皮克斯,她将《飞屋环游记》女主角“好勇敢好倔强”的白羊冒险性格(adventure)传承在《勇敢传说》里,便成了同样“好勇敢好倔强”的射手自由性格(freedom)。独特的新女性视角和自由的人文关怀无疑来自于这位迪士尼的女编剧。男导演马克∙安德鲁斯,皮克斯核心创作团队Brad Bird的徒弟,参与了其《超人总动员》、《料理鼠王》的创作,性格强势绝不亚于女编剧,喜爱《森林大帝》、《太空堡垒》、《骇速快手》的他还参与过《蜘蛛侠》的制作,绝对的纯爷们和忠诚的皮克斯人,因与女编剧强强相碰、意见不一,最终取代了她的导演地位。《勇敢传说》中森林勇夫的英雄情结以及现代元素如女巫的“留言机”、彩蛋中的网购快递等,应该都是他的怪才点子。

          马克·安德鲁斯就职于动画公司皮克斯。他毕业于美国加州艺术学院,在校期间他的专业是角色动画,他的学生电影曾被纽约现代艺术馆的“明日展——加州艺术学院”展览收录。马克·安德鲁斯被认为是布拉德·伯德的左右手。与很多加州艺术学院的校友不同的是,马克·安德鲁斯并不是迪斯尼出品的忠实粉丝,他宣称自己更喜欢《白狮金巴》、《急速赛车手》、《太空堡垒》等动画片。安德鲁斯取代布伦达·查普曼成为了《勇敢传说》(2012)的导演。

查普曼与安德鲁斯的意见不一在哪里?应该主要在于熊魔王子的情节安排上。如果按照查普曼的迪士尼经典公主童话思路延续下去,影片的后半部很有可能变成《美女与野兽2》,熊魔爱上了梅莉达,梅莉达在拯救熊魔与母亲之间抉择,这样一来落入韩剧式的俗套不说,故事的主题“勇敢”就散乱了;而如果查普曼放弃爱情继续追求女权与个性自由,熊魔就必须成为更强悍的靶子,来成就梅莉达的女英雄形象,这样一来就演化成了花木兰和指环王一般的宏大历史叙事,还是落入俗套,仅一些女权色彩的魔幻片也谈不上创新了。而如果按照安德鲁斯的现行方案改动,虽然回到了皮克斯小温情、众欢乐的短片传统上来,但主线情节就过于简单,熊魔莫名其妙就咯屁了,“传说”的悬念还没释放就被腰斩,女巫也不回来谢一下幕,让观众有预期不满的怅然若失。可以说查普曼的迪斯尼选题思路与安德鲁斯的皮克斯风格定位之间的拧巴、纠结、两难和不默契直接影响了《勇敢传说》的价值。

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