只是一部强娱乐性的片子

2019-10-22 作者:vnsc威尼斯城官方网站   |   浏览(104)

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埃德加•赖特实在是电影画面创作的好手,每一帧都或炫酷或唯美,但是在剧情方面与他的这种天赋相比则显得没有新意太多,这个代号叫作baby的男主角,因为小时候的一场车祸耳朵出现了问题以至于每时每刻都离不开音乐,父母去世后他与养父相依为命,因年少无知的时候偷了反派大boss的东西欠下巨债被迫加入犯罪团伙充当司机,后来债务还清却难以脱身,于是上演了一场黑吃黑的戏码。

倘若我为听歌而去看,尽管音乐很饱满,实则除了“Bell Bottoms”“Tequila”等两三首强情节关联的歌外,没有一首不是被环境音和后期折损的,又何谈被安利呢?

按照惯例,这种剧情的走向都是符合现代人的价值观和电影过审的必备条件的,但是影片剧情实在有一些bug让人忍不住吐槽。毫无疑问,犯罪团伙最后的黑吃黑是剧情走向的必然结局,但是明明前一刻还在胁迫baby犯罪的反派大boss,一转身居然在危及关头为了baby和其女友黛博拉献身而死,这种人性性格的前后矛盾冲突太过明显,连个过渡期都没有,以至于贯穿全片他的死委实让人匪夷所思难以理解。另外一个大bug是女主角黛博拉和男主角baby的爱情线,中规中矩的女服务员在知道自己男朋友是犯罪分子之后,不仅没有疑问和害怕,反而变身女侠主动和男主一起逃跑一起打坏蛋,但是回顾剧情两人统共也就见过几次面,这种热烈的爱和莫名的理解来的太过于神奇,让人难以理解。

赖特几乎放弃了这个故事深度上的任何可能性。这部电影汇集了凯文-史派西、Jamie Foxx两个影帝,我们几乎看不到属于演员的发挥空间,人性的张力是被忽视的一环,人物的动机构建也并不完整。凯文史派西最后的一段,固然表象上精彩,“爱过”金句说得666,尽管这让人意料之外,但这种反转却拆卸了男主角baby人物形象最关键部分:他究竟是真善良,还是情义的奴隶。进而这让他的爱情也变得不再有说服力。

上面已经说过,导演埃德加•赖特在影片画面创作方面是一个好手,是以,虽然剧情方面前半部分和后半部分有明显的冲突,但是依然瑕不掩瑜,前半部分的飙车炫酷画面夹杂着男主与女主偶尔的小浪漫以及巴迪与Darling的爱与欲,后半部分的黑吃黑血腥暴力画面夹杂着男主与女主短暂公路音乐的温情以及巴迪与Darling的绝爱,直至结尾处,画面越来越走向温和,唯美,公路和音乐的搭配,绿色和蓝天的搭配,使电影最终还是走向了happy ending。

在主线上,电影试图让我们把视线放在baby自身的核心冲突上,故而建立了飙车枪战黑帮vs爱情亲情音乐之间的冲突模式,赖特并没有给这种冲突以强大的说服力,意即当我沉浸入男女主角的爱情的时候,我感受不到女主角被卷入纷争之必然性。在“抢劫邮局结束”这个不恰当的地方设定男主角反水,显得很突兀且拙劣。或许是类型/反类型思维先行的原因,许多情节只是为设置而设置。

男主角Baby的扮演者,94年的安塞尔•艾尔高特还是个帅气的小鲜肉,飙车结束后,他戴着耳机走在街头摇身一变就成了大都市里略带忧郁的大男孩儿,和之前的面瘫飙车司机形象有点颠覆,导演在开拍的时候大概也是get到了安塞尔的这种青春帅气,于是在他买咖啡的路上时候毫不吝啬地给了个长镜头。赖特的这个长镜头浪漫的很有深意,比如baby注意到的那个有漂亮背影的女孩儿,比如咖啡杯下写着的“baby”字样,都为接下来的剧情做了铺垫。

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