荷里活傳統元素也侵入了諾蘭,幾點關於視覺主

2019-09-13 作者:vnsc威尼斯城官方网站   |   浏览(61)
  1. 當Q與007見面時,他們坐在博物館的長椅上看著透納(J. M. W. Turner)1839年的畫作《The Fighting Téméraire tugged to her last Berth to be broken》。劇情上的呼應不說(衰老的龐德與不再被亟需的心腹情報局),視覺上的呼應瀰漫在整部文章之中。假若仔細觀看影片當中下一個場景,就会發覺澳門賭場的整體構圖與色調呼應大塊的紅黃橙白,指向那不可見的太陽與当先性。意即,這位英國罗曼蒂克派畫家所尋求的昇華之美呼應的不僅僅是支撐龐德與情報局那虛幻但真誠的愛國意識,同時也针对霓虹都市中时间幻影的擬像。這一視覺的主題同時縈繞著澳門的場景與最後天落莊園的蘇格蘭風景。透納畫作當中被縮限的人與物便是他表達人類面對毀滅或超昇的無力,這呼應到情報局與其對抗的陰影與幽魂。曼德斯對於視覺協調、平衡與對稱的直覺,是在當代導演當中難得的特質,也是諾蘭一贯以來缺乏的東西。

從來沒有寫過影評,但前天看過了諾蘭的蝙蝠俠前傳三,港譯夜神起義(下簡稱《夜》),有點失望,忍不住就上來打一篇發洩一下。

2.這引領小编們回到那庸俗且特意的開頭。Sam曼德斯指向了數部經典作品:獵人之夜、迷魂記與东京姑娘。个中最重视的正是港姐當中的鏡象迷宮。為何?在龐德追捕職業殺手至法国巴黎時,他尾隨殺手進入了城市叢林中某棟高樓。在這個場警當中,導演在形象身處布置了不停幻動明滅的霓虹與銀幕,強烈的雪盲將主演在場景當中的人影剪成了影子。配上數道前景跟後景之間的玻璃帷幔,將主演與印象深處敵手的影像碎裂成一塊塊的陰影,融合或浮出於光影之間。北京姑娘成為地域的Hong Kong,而鏡像迷宮不再封閉而流散於都會之間。順帶一提,龐德跟Eve(白人女警探員)做愛的場景被煙花燦爛所凝縮,這是希區考克《捉賊記》的經典手法。

一邊看戲,一邊不知怎的,很当然地將它面前陣子的《復仇者聯盟》以及再前一點的《職業特务职业人士隊4》對比,發現相似之處實在太多,乃至劇情結構也很為附近。這並不是說諾蘭抄襲甚麼的,只是說美國傳統大片的因素開始侵入每套荷里活大電影,令笔者吃不消了。

3.有一幕讓小编印象深远的畫面是希維爾將嘴巴裡支撐口形的骨子抽取時,他的頭顱與面相像是有白骨浮出。這當然是另一個一点都不大視覺線索,呼應到他送給M小姐與Q先生的訊息當中。但同時這半生半死的狀態正說明了為何他既是天才犯罪者又如此的易怒與狂躁。在中國的小島上,他輕易地取了爱人的生命,展露他殘酷無情的一边。不過別忘了,龐德在這裡也用「浪費了好酒」一句來回應,絲毫不在乎逝去的生命。但是透過希維爾在監獄裡與M對話的一幕與視覺的呼應,觀眾在影片的後半部能够明瞭他為何想要與M小姐一并共奔黃泉,并不是像要做到目標那樣除掉M。

借使您是個蝙蝠俠粉,又或你每一天都謨拜諾蘭的話,小的不願破壞你對蝙蝠俠的愛。不喜勿插。

在這就不指谪劇情上的有的有問題的地方,如節奏、角色的入眼度與戲份、還有稀鬆平日的追逐戲。小编覺得這些問題基本上無傷大雅或說瑕不掩瑜。

下有劇透,不喜者勿入!!!

3.5

反派為甚麼一定倘诺這些?

要與《復》和《職》比較,我認為有少許對不起諾蘭,因為無可以还是不可以認,諾蘭在傳統的荷里活大片中,也加盟了非常多哲學道理。從剧中人物的對話之中,也看出諾蘭在蝙蝠俠中央直属机关接探討的恐懼,正義,人性,甚到现在集的「重新來過」問題。這是爆谷片《復》及《職》所缺乏,或輕輕帶過的。

而是,《夜》的整體布局實在,容許小编說︰俗套。

先講敵人及军器,《夜》跟《職》可說是如出一轍。《夜》的敵人雖然表面上是面罩男Bane,但其實Bane同時须要得到俄國物理科學家,「唔知咩大学生」的協助。《職》一片汤姆cruise的對手亦是無限邪惡及專制封閉冷血變態的蘇聯。不單《夜》及《職》,多量荷里活片都是俄國、蘇聯為邪惡軸心、最大敵人,可見美國對俄國的恐懼及敵視。

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